Забельская М. Культовая архитектура Оскара Нимейера Будмайстер 2003 №1/2 C. 17-19

«Не прямые углы привлекают меня, и не прямые линии, негибкие, искусственно созданные человеком. Меня привлекает свободная и чувственная кривая, та кривая, которая присуща горам моей страны, изгибам ее рек, волнам морей, телу любимой женщины. Вся Вселенная состоит из кривых - кривая Вселенная Энштейна».

Оскар Нимейер
Штрихи к портрету
Оскар Нимейер (Oscar Niemeyer) родился 15 декабря 1907 года в Рио-де-Жанейро. С 1930 по 1934 гг. он изучал архитектуру в Национальной школе изящных искусств (ныне Национальный архитектурный институт). В 1936 году под руководством Лючио Коста и Ле Корбюзье Нимейер вместе с группой молодых архитекторов проектировал здание министерства просвещения и здравоохранения в Рио-де-Жанейро. Постройка была завершена в 1943 году и привлекла всеобщее внимание не только как общественное сооружение, созданное с применением новейших архитектурных средств, но и как первый пример использования сплошного солнцемодулирующего экрана на одном из фасадов.
За пределами Бразилии Оскаром Нимейером был построен Бразильский павильон на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 г. В 1974 г. он выступил в роли главного консультанта при сооружении здания штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. В 1955-1956 гг. Оскар Нимейер разработал проект Музея современного искусства для столицы Венесуэлы Каракаса, а для проходившей в 1957 г. в Берлине Международной строительной выставки построил постоянный жилой блок. В 1966 г. он завершил проектирование здания штаб-квартиры французской коммунистической партии в Париже и обширного жилого комплекса в городе Грасс близ Ниццы. В 1957 г. Оскар Нимейер был назначен главным архитектором Бразилиа, новой столицы страны. Ее генеральный план был выполнен Нимейером совместно с Лючио Коста. Нимейер проектировал все крупные общественные здания, включая президентский дворец - Дворец Рассвета, Министерство иностранных дел - Дворец Арок, здания Национального Конгресса с двумя 28-этажными башнями-близнецами и Верховного Суда. И, наконец, - кафедральный собор, архитектурные формы которого по замыслу архитектора Оскара Нимейера символизируют корону.
Свой метод работы великий архитектор характеризует следующим образом: «Мой метод остается неизменным: сначала я фиксирую идею, затем формулирую ее письменно в виде текста. Если аргументы, найденные мной, являются не достаточно весомыми, возвращаюсь к эскизу».

В столичном Доме архитектора проходит организованная при содействии посольства Бразилии фотовыставка, посвященная творчеству Оскара Нимейера. Она дает возможность архитекторам и студентам архитектурных факультетов ознакомиться не только с идеями культового архитектора XX века, но и его взглядами на межчеловеческие отношения.
Нестандартное восприятие мира, безукоризненность форм и гармония с окружающей средой - это и есть вершина архитектурного творчества. С этой точки зрения произведения бразильского архитектора Оскара Нимейера являются одним из наиболее ярких символов XX века.

Архитектура
Рассказ об Оскаре Нимейере будет не полным, если мы не вспомним о его родной стране Бразилии и ее архитектурных традициях, а также новой столице страны, в архитектуре которой он воплотил свои неординарные идеи.
Бразильская архитектура колониального периода сформировалась под влиянием португальской, но была адаптирована для тропического климата. Больше всего образцов этого стиля сохранилось в церквях и монастырях старинных городов, особенно в Оуру-Прету, первой столице бывшей провинции, а теперь штата Минас Жерайс. Этот город был тщательно отреставрирован и перешел под охрану государства как национальное достояние Бразилии, а теперь включен ЮНЕСКО в список городов, являющихся мировым достоянием.
Со второй половины XIX века до начала XX века бразильские архитекторы испытали большое влияние французской архитектуры. С тех пор, не теряя связей с такими новаторами из других стран, как Ле Корбюзье во Франции и Франк Ллойд Райт в США, бразильская архитектура идет своим путем. В настоящее время она привлекает всеобщее внимание как одна из самых оригинальных. Темпы и объемы городского строительства в течение последних тридцати лет способствовали появлению исключительных возможностей для гармоничного