ОСНОВЫ НАЧЕРТАНИЯ БУКВЕННЫХ ЗНАКОВ

 

Анализируя надписи на стендах наглядной агитации, шрифтовые плакаты и тексты лозунгов, можно заметить не­мало ошибок, касающихся конструкции того или иного бук­венного знака. Эти ошибки касаются единства графической структуры шрифта, а также почти всех характеристик, форми­рующих шрифтовые группы с их дополнительными признака­ми в виде пропорций, плотности буквенных знаков и пр.

Буквы принято делить на одинарные (А, Б, В, Г и т. д.) и полуторные (Ж, М, Ш, Щ, Ю). Однако, если точно придержи­ваться указанных общеизвестных делений, никогда не удастся получить грамотного решения шрифтовой надписи. Создалась своеобразная система поправок, имеющая в своей основе впол­не определенные композиционные требования. Мы рассмотрим некоторые из них на примере плакат­ного шрифта — простейшего и наибо­лее употребительного в условиях шко­лы.

Рис. 75

 

Рис. 76

 

 

Рис. 77

Буква А в плакатном шрифте по­лучила два основных начертания (рис. 76). В практике наиболее часто встре­чается тот вариант, в котором штрихи сходятся кверху. Ущербность верхней части буквы делает ее зрительно ма­ленькой и как бы выводит из гарниту­ры. Чтобы буква А не нарушала обще­го строя, нужно расширить ее опоры. Едва ли стоит здесь искать какие-то математические данные для определе­ния величины поправки. В каждом от­дельном случае, исходя из конкрет­ных условий, художник почувствует необходимость и меру поправки.

Досаду и неприятность, особенно в жирных шрифтах, доставляет ху­дожнику верхняя часть буквы А. Здесь образуется своеобразный парус, который при расширении опор умень­шается. Чтобы максимально умень­шить верхний сгусток, прибегают к приему, о котором будет сказано ни­же в связи с парусами буквы И (речь пойдет о снижении толщины самих штрихов в их верхней части путем увеличения треугольника внутри бук­венного просвета).

Буквы Б и В — обычные, одинарные по ширине знаки. Воз­можны два варианта правой стороны этих букв. Первый — строгий, построенный на прямоугольниках; закругляются лишь внешние углы (рис. 77). В середине буквы В (при встрече двух закруглений) обязательно нужно отойти от правила и сде­лать врез усиленным, более выразительным. Второй вариант характеризуется полуциркульными изгибами справа. Иногда, чтобы снять напряженность в букве В, штрихи средней ее час­ти и вертикальная стойка (как это показано на рисунке) не смыкаются.

Конструктивная сущность буквы Г предельно проста. В ее сравнительные пропорции всегда вносится поправка, слегка удлиняющая или укорачивающая верхний горизонтальный штрих. В такой же мере это относится к букве Т.

Рис. 78

 

Рис. 79

Буква Д своим видом близка букве А (рис. 78). Она может быть и иной: с правой вертикальной стойкой и левой — слегка наклоненной. Нижние выносные элементы буквы несколько разрушают линейную сухость строки, что в известной степени облегчает чтение текста. Иногда, впрочем, от них отказывают­ся, что объясняется желанием сохранить цельность строки. В этих случаях так же поступают с буквами Ц и Щ.

Конструкция буквы Е несложная. Не следует только сре­динную линию делать укороченной. Горизонтальные штрихи буквы, чтобы зрительно уравновесить ее с другими буквами алфавита, иногда делают несколько короче, чем это требуется для одинарного знака. Особенно это важно при общей растя­нутости шрифта по горизонтали.

Буква И, будучи одинарной и родственной буквам Я и Я, вместе с тем всегда должна быть шире их, иначе буква И на­рушит ритмический строй надписи (рис. 79). Необходимость такой поправки объясняется тем, что если на ширину одинар­ного буквенного знака (в нашем примере это буквы П, О, Н) приходится по два вертикальных штриха, то буква И на ту же ширину дает три штриха. Таким образом создается «узел» по­вышенной графической напряженности. В местах встречи ос­новных штрихов с соединительным образуются нежелательные скопле­ния тона — паруса, о которых уже упоминалось. Чтобы уменьшить площадь парусов, можно посту­пить так, как это показано на ри­сунке 80, — обострить наклон со­единительного штриха. Нестрашно, что основа паруса в результате это­го фактически сделается уже. До­пустимо также и некоторое сокра­щение толщины соединительного штриха. Однако это должно быть сделано очень осторожно, чтобы не был нарушен главный принцип — единообразие избранных толщин штрихов.

Рис. 80

Рис. 81

Рис. 82

С должным вниманием подходи­те и к букве К, в частности к тому ее варианту, в котором верхний штрих как бы вливается в основ­ной вертикальный (рис. 81). Следует заметить, что в плотных шрифтах такой вариант буквы во­обще неприемлем: в средней части буквы создается наплыв, еще больший, чем у буквы И.

Буква К при отсутствии наклонных штрихов особенно хо­рошо вяжется с буквой А, имеющей параллельные стойки (рис. 82). Лапки у К, смотрящие вправо, несколько выходят за пределы, отведенные для обычной одинарной буквы.

Буква Ж подтверждает сказанное о зрительных сгущениях тона в букве К. Причем последнее в типично полуторной бук­ве Ж как бы удваивается и потому особенно заметно (рис. 83).

Букву Л с такой же конструктивной основой, что и у буквы А — домиком, — для широкого применения рекомендовать нельзя. Незначительно отличаясь друг от друга (рис. 84), они затрудняют чтение текста. Когда буква Л конструктивно пере­кликается с буквой Д, у которой правая стойка вертикальная, это гораздо более оправдано во всех отношениях.

 

Рис. 83                                                                                                   Рис. 84

Буква 3. Ее правая сторона решается так же, как и у буквы В. Левая часть буквы нуждается в тщательной прорисовке, что­бы все три окончания согласовывались между собой предельно точно.

Рис. 85

Буква М в плакатном шрифте иногда выполняется с резким вырезом сверху (рис. 85). Это некрасиво: буква кажется как бы расколотой, пропадает ее цельность, образуются трудно устранимые «паруса». Указать тот уровень, где должны встре­титься два средних наклон­ных штриха, вряд ли возмож­но. Желательно, чтобы этот наклон нашел себе повторение в других буквах, а главное — удерживал букву М в едином ритмическом напряжении из­бранной шрифтовой гарниту­ры. В плакатном шрифте нередко встречается буква М с наклонными стойками.

Одинарные буквы Н, О, П, Р, С практически не требуют никаких коррективов. Следу­ет сказать только, что корот­кие штрихи у буквы С нельзя делать слишком короткими — тогда буква окажется как бы прорванной справа; нельзя и подводить их близко друг к другу — возникнет опасность превратить букву С в букву О. На рисунке 86 показаны эти крайние случаи.

Рис. 88

 

Буква У имеет два основ­ных начертания (рис. 87), в равной мере используемые в плакатном шрифте.

Одной из сложных и не­удобных в работе считается буква Ф. В зависимости от из­бранного почерка левая и пра­вая части буквы делаются прямоугольными (с закругле­ниями только на наружных углах или полукруглыми (рис. 88).

Ущербность средней части буквы X заставляет расширять ее в целом. Чтобы придать букве зрительную устойчивость, рас­стояния между нижними окончаниями штрихов следует сде­лать несколько большими, чем вверху (рис. 89).

Полуторная буква Ш строится в ритме обычной одинар­ной буквы: расстояния между штрихами точно соответству­ют такому же расстоянию, которое избирается, например, в букве Z7. Средний штрих ни в коем случае нельзя делать короче.

Рис. 89

Рис. 90

Состоящая из двух са­мостоятельных элементов буква Ы должна быть ском­понована так, чтобы отдель­ный правый штрих зритель­но воспринимался вместе с левой частью буквы. С этой целью их рекомендуется не­сколько сдвинуть. Такая поправка лучше удается в шрифте с циркульными элементами (рис. 90). В иных вариан­тах это возможно в совсем небольших пределах.

То же можно сказать и о букве Ю: ее левую стойку еле за­метно приближают к правой части буквы.

Чтобы в центре буквы Я не было тонового сгустка, совету­ют наклонный штрих целиком несколько отвести влево. Это разрядит узел и придаст букве зрительную устойчивость.

Большое значение в шрифте придается так называемой средней линии.

Наиболее часто встречаются шрифты, имеющие сво­бодную среднюю линию: горизонтальные средние штрихи таких букв, как Б, В, Е, Ж, 3, Н, подчиняются одному уровню в строке, который несколько выше середины; у букв Р, Ч, Я средняя линия, как правило, проходит ниже середины строки. Смещение срединных штрихов вверх и вниз относительно абсо­лютной середины чаще всего осуществляется на незначитель­ное расстояние. В некоторых шрифтах в особом положении оказывается буква А; ее перекладина иногда опускается еще ниже, образуя таким образом как бы третий уровень.

Для некоторых буквенных знаков средняя линия является определяющей в таком важном качестве, как устойчивость. До­статочно обратить внимание на букву X, у которой пересечение штрихов проходит точно посредине строки, и сравнить ее с другой такой же буквой, где пересечение смещено выше. Зри­тельная неустойчивость первой буквы становится очевидной. Эти рассуждения можно полностью отнести к буквам К и Ж, а в известной степени и к буквам В, В, Н, Ъ, Ю. Здесь средняя линия, перенесенная выше даже незначительно, делает букву не только устойчивой, но и более гармоничной вообще.

Мы рассмотрели так называемые прописные буквы плакат­ного шрифта. В оформительской работе пользуются преимуще­ственно именно прописными, или заглавными, буквами. От­дельные надписи и значительные по размеру тексты призывов принято исполнять одними прописными буквами. В тех же случаях, когда тексты пишутся строчными буквами, пропис­ные буквы выполняют роль своеобразных опорных пунктов при чтении. Они выделяются размером, иногда повышенной плотностью.

 

Рис. 92                                                                                   Рис. 91

 

Строчные буквы подчиняют­ся тем же законом композиции, что и прописные. Не касаясь всех подробностей строения строчных букв, мы остановимся лишь на их некоторых особенностях.

Начертание прописных и строчных букв очень похоже. Разницу составляют лишь неко­торые буквенные знаки. Замет­но отличается от прописной строчная буква а; здесь возмож­ны два варианта, один из кото­рых имеет простое начертание (рис. 91), характерное в основ­ном для курсивного шрифта. Разница в начертании наблюда­ется также в буквах б и е (рис. 92). Некоторые строчные бук­вы — р, у, ф — отличаются от прописных только тем, что име­ют выносные элементы.

Общим признаком, характе­ризующим строчные буквы, слу­жит их приземистость. Если строчная буква квадратная, то в прописной букве ширина к высоте выражается приблизительно отношением 4 : 5.

  

Рис. 93                                                                   Рис. 94

 

О цифрах. К сожалению, они не всегда благополучно согла­суются со шрифтом. Особенно заметно это в шрифто-цифровых комплектах II и III групп с их разницей в толщине между основным и соединительным штрихами. Дело в том, что прин­ципы чередования штрихов узких и широких здесь не совпа­дают. Некоторые цифры (2, 3, 5, 7) имеют горизонтальные ши­рокие штрихи, в то время как ни в одной из букв любой шриф­товой гарнитуры этого нет. И только шрифт I группы не содер­жит указанных противоречий. Графическая основа букв и цифр этой группы предстает перед нами единой, цельной. Здесь даже возникает такая опасность: цифры могут по­теряться среди букв. Чтобы этого не случилось, их выде­ляют теми или иными приемами: несколько увеличивают раз­мером, делают их более плотными и т. д. Когда цифры несут особенно важный смысл, такие коррективы тем более необхо­димы.

Основные особенности начертания цифр мы рассмотрим на примере плакатного шрифта.

Единица — не просто вертикальный штрих: его верхнее окончание обязательно решается в виде скоса, полукруглой выемки, или носика (рис. 93).

Начертание цифры 2 зависит от избранного характера шрифта — строгого, основанного на прямых линиях, или мяг­кого, отличающегося плавным рисунком (рис. 94).

Тройка в рубленом варианте плакатного шрифта строится, как буква 3. Однако к гарнитурам с циркульными линиями более подходит рисунок цифры 3 с верхним горизонтальным прямым штрихом (рис. 95).

Цифра 4 прямолинейна по начертанию (рис. 96). В верхней части четверки некоторые шрифтовики делают разрыв, что, ко­нечно, неверно, так как зрительно это совпадает с буквой Ч. Пересечение горизонтального штриха с вертикальной стойкой с выходом справа не обязательно. Левый наклонный штрих ча­ще всего делается прямым, реже — с незначительным изги­бом.

Рисуя пятерку, опытные шрифтовики стараются таким образом распределить ее основные массы, чтобы полукольцо не выглядело зажатым. В рубленом варианте шрифта гораздо удобнее конструкция пятерки, построенная на радиусных кри­вых (рис. 97). Цифры б и 9 значительно проще. Они хорошо компонуются в отведенные для одинарных знаков прямоуголь­ники (рис. 98).

Два основных варианта семерки приведены на рисунке 99.

Восьмерка (рис. 100) в циркульном варианте требует для обоих колец общей толщины штриха. Иногда здесь допускает­ся ошибка и средний штрих оказывается слишком широким.

И еще одна цифра — ноль. Будучи почти во всех случаях абсолютно схожей с буквой О, она в чем-то отличается от нее. Так, в шрифте с нарочито расширенной, круглой буквой О ноль рисуется в пределах, отведенных для других цифр: не круглым, а продолговатым.

Рис. 95                                   Рис. 96                                                   Рис. 97                   Рис. 98                  

                       

 

Рис. 99                                                                   Рис. 100

 

Помимо правильного начертания буквенных знаков, одна из главных задач художника-шрифтовика — установление единой графической системы и строгое соблюдение ее в деко­ративно-оформительской композиции.