ШРИФТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ

 

Существует два подхода к созданию шрифтовой компози­ции. Первый — механическая расстановка букв с одинаковы­ми интервалами между ними. Чтобы убедиться в несостоятель­ности такого упрощенного подхода, достаточно взглянуть на любую надпись, выполненную таким образом. Здесь сразу бро­саются в глаза ритмические нарушения между обычными бук­вами, равномерно заполняющими отведенные для них прямо­угольники (Н, И, П, Ш), и ущербными (А, Г, Т, У), особенно когда ущербные буквы соседствуют между собой (А и Т; ГиУ). Ритмический сбой — неизбежный недостаток многих типо­графских газетных заголовков, среди которых нетрудно найти примеры нарушения целостности строки (разумеется, слова, набранные разрядкой, нельзя брать в расчет, так как ритмич­ность в них малозаметна).

Если, руководствуясь принципом механического размеще­ния букв, написать слово «книга», сразу заметишь, что букву а нужно подвинуть влево и несколько увеличить расстояние между буквами н, и, г. Очень важно, чтобы межбуквенные про­светы были примерно равными между собой по фактической площади (рис. 101).

Простой и вместе с тем надежный способ определения шрифтового ритма — раскладка букв, вырезанных из бумаги или картона (а еще лучше — составление надписи из буквен­ных знаков, уже выполненных в материале). Первая и послед­няя буквы ряда устанавливаются в крайних заданных точках строки. Перемещая остальные буквы вправо и влево, постепен­но находят ритмические межбуквенные просветы.

Рис. 101

Большие трудности для художника нередко представляет компоновка слов в лозунгах и призывах. Окончательный рит­мический строй здесь выясняется в процессе работы; в пред­варительной разметке невозможно учесть всех особенностей ритма строки. Иногда начальная строка, намеченная мелом, рисуется в одном ритме, а ее продолжение не укладывается в этот ритм. Учитывая возможность таких отклонений, не сле­дует компоновать текст близко к краям подрамника; справа и слева должна быть предусмотрена достаточно большая сво­бодная площадь.

Рис. 102

Более сложно и кропотливо размещать слово или надпись в заданных размерах. Имеется в виду компоновка шрифта в плакате, на торжественном адресе и т. д. Для такого рода гра­фических работ можно рекомендовать следующий рациональ­ный прием. Текст, который нужно поместить в строке, рисует­ся на отдельном листе бумаги, лучше всего на кальке. Худож­ник в этом случае свободен от необходимости умещать ее в жесткие пределы заданного размера. После того как буквен­ный ритм оказывается выясненным (рис. 102), от левого ниж­него края первой буквы под небольшим углом (из точки О) проводится вспомогательная линия, на которой и откладывается нужный размер строки (отрезок ОА). Параллельно (сверху) проводится вторая ли­ния, ограничивающая высоту будущей надписи.

Затем правая нижняя точ­ка последней буквы соеди­няется с точкой А, и с по­мощью линейки и угольника методом параллельных линий все опорные точки букв пере­носятся на отрезок О А. На вновь полученных точках вос­станавливаются буквы текста. Их вертикальность по отноше­нию к направляющим линиям строки можно проверить уголь­ником. Новые буквы с временного листа бумаги переносятся на оригинал (в данном примере это обложка дневника), окон­чательно прорисовываются и выполняются, например, тушью или темперой.

Переводя рисунок с кальки-шаблона на оригинал, не сле­дует пользоваться копиркой, ибо все дополнительные или слу­чайные линии, продавленные через копирку, устраняются с трудом. Лучше заштриховать обратную сторону кальки гра­фитным карандашом. Второй, более простой способ перевода — на просвет: калька с рисунком и бумага, на которой заранее обозначено место для надписи, прижимаются к оконному стек­лу ; совмещаются, после чего остается лишь тщательно обвести все линии. Этот же способ можно применить в «вечернем ва­рианте», используя толстое стекло и электрическую лампочку (рис. 103).

Рис. 103

Шрифтовые композиции бывают нескольких видов. Широ­ко используется симметричная компоновка надписи из двух и более строк (рис. 104). Плоскость симметрии, проходящая через середину надписи, как бы делит ее на две зеркально-симмет­ричные части.

Нередко в оформительском искусстве можно встретить так называемую блочную композицию. Она характеризуется тем, что все строки, составляющие ее, вписываются в прямоуголь­ник (рис. 105).

 

Рис. 104                                                                 Рис. 105

 

 

Рис. 106                                                                                                 Рис. 107

 

Блочной композиции под­дается не каждая надпись. Слишком большое или, наобо­рот, малое количество букв в отдельных строчках не дает возможности без ущерба для смысла, заключенного в тек­сте, решить эту задачу. В от­дельных случаях слова при­ходится писать разрядкой, а некоторые строчки компоно­вать плотно или даже менять характер шрифта, облегчая его, делая его более прозрач­ным.

Флажковая композиция (рис. 106), хорошо организуя шрифтовой плакат или объяв­ление, находит наиболее широ­кое применение в оформитель­ской работе. Она удобна тем, что не требует тщательной предварительной разметки букв в строчках. Определив общее место для текста, расчертив строч­ки и наметив буквы в самой длинной строке, можно присту­пать к работе. Начало всех строк, как это видно на рисунке, ис­ходит от одной общей вертикали; заканчиваются строчки в разных местах, что вносит в общую композицию некоторое раз­нообразие.

Иногда обращаются к обратной флажковой композиции, имеющей вертикаль справа. В этом случае, чтобы не ошибить­ся, всю надпись сначала выполняют в карандаше: размет­ка букв делается с конца каждой строки — от вертикали влево.

Наконец, асимметричная композиция (рис. 107). Здесь вступают в силу закономерности композиционного равновесия, понятия главного и второстепенного, свойства цветового и то­нового контраста (например, соотношение строк с плотным и про­зрачным шрифтами). Асимметричная композиция при боль­ших текстах допускает шрифтовую разномасштабность и соот­ветствующее цветовое решение.

Расстояние между строчками в большинстве случаев рав­няется высоте строки. Однако, чем больше строк в тексте, тем больше расстояние между ними. Это объясняется прежде всего чисто функциональными требованиями: близко поставленные строки трудно читать. И не случайно, в машинописных текстах, которые выполняются из расчета 28 строк на страницу, промежутки между строчками в два с половиной раза пре­вышают высоту самой строки.

Ритм строк в сложной композиции может быть предельно разнообразным. В такого рода шрифтовых композициях от­дельные строки связывают в группы, которые, в свою очередь, компонуются на листе в определенном порядке.

Прежде чем непосредственно приступить к работе над ком­позицией шрифтовой надписи, необходимо так распределить слова в строчках, чтобы содержание надписи получило наибо­лее верное выражение.

Глаз человека, перебегая с одной строки на другую, на ка­кое-то мгновение делает остановку в конце каждой строки. Природа нашего зрения обязывает таким образом комплекто­вать строки, чтобы в каждой из них нашли свое место слова, которые связаны смыслом. Будет неверно, если слова «история средних веков» мы распределим, например, так: ИСТОРИЯ СРЕДНИХ ВЕКОВ

Сочетание слов «история средних» не несет в себе ожидае­мого законченного смысла; то же можно сказать и о слове «веков». Логичнее компоновка: