ВЫПОЛНЕНИЕ ШРИФТОВЫХ РАБОТ

 

Праздничные лозунги и призывы обычно пишут на ткани, почти всегда натянутой на подрамник. Длина лозунгов исчис­ляется иногда десятками метров, ширина лимитируется тканью в одно полотнище.

Рис. 108

В состав колера входит мел и небольшое количество столяр­ного клея (на литр воды и толченого мела, разведенных до консистенции густого молока, добавляется 100 г жидкого клея). Иногда в колер добав­ляют немного гуаши, напри­мер стронциановой желтой, тогда кисть лучше скользит по ткани.

Работа выполняется пло­скими щетинными кистями, которые заранее обрабатыва­ются особым способом (рис. 108): прижав кисть к дере­вянному брусочку и зафикси­ровав ее в этом положении острым как бритва ножом, срезают так называемый на­плыв; перевернув кисть дру­гой стороной, операцию повто­ряют.

Кисть такого вида очень удобна, так как дает возможность получить четкое начало штриха, характерного для плакатного шрифта.

Разметка строк начинается с определения их высоты, для чего с левой и правой стороны ткани мелом ставятся точки, обозначающие верх и низ строк. Тонкий шнур натирается мелом и натягивается по этим точкам. Затем он отводится за середину и отпускается. На ткани остаются ровные прямые следы — линии.

Разметку букв, если нет еще достаточного практического опыта, начинают от середины. Для этого подсчитывают все буквы в строке, учитывая необходимость поправок в пропор­циях тех или иных буквенных знаков.

Нетрудно догадаться, что лэвая половина текста пишет­ся справа налево. Буквы легко намечаются кусочком мела, сначала предварительно, а затем и повторно — более конк­ретно.

В процессе разметки букв часто прибегают к помощи шаб­лонов, сделанных из фанеры или картона. Иногда пользуются прямоугольниками, вырезанными в размер средних пропорций букв — одинарной и полуторной. Это могут быть и узкие по­лоски-линейки, не позволяющие ошибиться в определении лишь элемента буквы — одного ее штриха.

Работа на ткани требует внимания и осторожности. Выни­мая кисть из баночки с колером, необходимо следить за тем, чтобы краска не капала. Кляксу, посаженную на ткань, убрать очень трудно.

Выполняя лозунги и призывы на ткани без подрамника, надо аккуратно закрепить ее по краям маленькими гвоздика­ми. Чтобы колер, проходя сквозь ткань, не испачкал пол, под-кладывают листы оберточной бумаги.

Для интерьера часто делают призывы методом наклеива­ния букв, вырезанных из бумаги. Время, затраченное на мон­таж текста, окупается качеством работы: надпись, как прави­ло, выглядит четко, графически совершенно. Методом наклеи­вания легче добиться хорошей компоновки текста, ритмиче­ского расположения букв в строке.

Выполнение текста на бумаге сложнее и требует специаль­ных навыков. Качество работы будет гораздо выше, если бума­гу предварительно наклеить на планшет. В зависимости от за­мысла художника бумага тонируется акварелью, гуашью или темперой.

Акварель прозрачна, и поэтому карандашные линии, сде­ланные до тонировки, остаются заметными. На поверхности, покрытой акварелью, поправки приходится делать очень осто­рожно.

Гуашь более оформительский материал. При тонировании бумаги гуашью применяется широкий флейц, которым, попе­ременно меняя направление движения кисти, прорабатывают колер из края в край планшета (рис. 109). Когда колер начи­нает высыхать (не собирается в лужицы), флейцевание прекра­щается, иначе можно повредить верхний слой только что на­несенного фона. Придется увлажнять поверхность планшета и весь процесс начинать сначала.

Тонировка бумаги методом флейцевания позволяет исполь­зовать технический прием резервирования: на бумагу сплош­няком наклеивается калька (резиновым клеем). Затем на каль­ку переносится рисунок. С тех мест, которые предполагается колеровать, калька удаляется: идеально отточенным скальпе­лем аккуратно прорезывают контуры окна (по линейке или от руки, если линии кривые), стараясь при этом не повредить поверхность бумаги. Окна освобождаются от кальки и остатков клея, закрашиваются и расфлейцовываются. Если калька не отходит от бумаги, ее следует покрыть слоем резинового клея, и через минуту она снимается уже без труда.

  

Рис. 109                                                                 Рис. 110                                                 Рис. 111

 

Темпера наиболее надежная во всех отношениях краска. Она не боится сырости, гораз­до лучше, чем гуашь и аква­рель, противостоит механиче­ским воздействиям, распола­гает хорошими возможностя­ми для составления звучного колера. Кроме флейцевания, покрытие бумаги цветом про­изводится с помощью пороло­нового валика, обычного мар­левого тампона или пороло­новой губки, набрызга и дру­гими приемами.

Последовательность работы валиком проста: валик насы­щают краской и проверяют его готовность к работе на отдель­ном листе бумаги. После этого начинают накатывать колер (рис. 110).

Тампоном можно выполнить любое покрытие. Особенно удо­бен тампон в тех случаях, когда нужно получить просвечиваю­щее покрытие.

Набрызг посредством аэрографа создает постепенные пере­ходы от плотного тона к разбавленному, от одного цвета к дру­гому. При этом широко пользуются трафаретами, шаблонами и другими вспомогательными приспособлениями.

За неимением аэрографа пользуются мелкой металлической сеткой, скрепленной рамкой, и обычной щетинной щеточкой (рис. 111). Для небольших площадей годится зубная щетка. Сетку держат над тем участком бумаги, который подлежит тонированию. Щеткой трут по сетке. В результате колер, пре­вращенный в мелкую пыльцу, оседает на бумагу. Сила тона зависит от продолжительности процесса набрызга.

В шрифтовых работах часто применяются плакатные перья (рис. 112) обычные, лопаточкой, и редис — с плоской шайбочкой на конце. Для объявле­ний удобны перья-лопаточки. Выполняя над­пись, сначала проводят все вертикальные штрихи, затем горизонтальные и наклонные; кисточкой дорисовывают скругленные части букв. Скругления нередко делают и пером, по­ворачивая его, как циркуль.

 

Рис. 114

 

 

Рис. 115

Мелкие надписи выполняются стеклянны­ми трубочками (рис. 113). Наборы прямых трубочек продаются в магазинах. Для удоб­ства работы конец трубочки нагревается на спичке и сгибается под небольшим углом, что­бы при обычном положении руки загнутая часть трубочки находилась перпендикуляр­но к поверхности бумаги. Даже в минутных перерывах не забывайте промыть трубочку в воде. Если этого не сделать, краска или тушь в носике засох­нет и трубочка окажется непригодной.

Если под рукой нет ни плакатных перьев, ни стеклянных трубочек, пользуются деревянными палочками — черенками кисточек. Сточенный лопаточкой конец черенка в течение не­которого времени держат в туши или краске, чтобы дерево впитало в себя необходимое количество влаги и дольше держа­ло колер.

В оформительской практике широкое применение нашли шрифтовые трафареты. С их помощью работа идет быстро, а качество ее, как правило, бывает достаточно высокое.

Рис. 116

Шрифтовые трафареты делаются из рентгеновских пленок, освобожденных от эмульсионного слоя. После тщательной раз­метки (направляющие строк и буквы процарапываются иглой по линейке или циркулем) скальпелем вырезаются окна — бук­вы и цифры целиком или только их элементы. В первом слу­чае необходимы перемычки (рис. 114), сделанные в нужных местах и по возможности на одном уровне. Тогда, восполняя перемычки тоном, можно воспользоваться всего лишь одной, от силы двумя заправочными форточками. Когда же выреза­ются лишь элементы букв (рис. 115), перемычки, естественно, не нужны. Но в обоих случа­ях окна не следует распола­гать близко одно от другого. Трафаретят круглой щетин­ной кистью, обработанной предварительно таким обра­зом, чтобы она была собран­но жесткой: примерно поло­вину щетины обматывают изо­ляционной лентой (рис. 116), а остаток подрезают, чтобы получился ровный торец.

Трафаретение ведется по­следовательно от знака к зна­ку. Кистью набирается мини­мальное количество масляной краски и втиранием или удара­ми осуществляется печать.

При выполнении надписей в плане требований издатель­ской продукции пользуются всем арсеналом чертежных ин­струментов — рейсфедерами, циркулем, линейками, угольни­ками и т. п. Закругления, которые не поддаются циркулю, вы­полняют от руки тонкой колонковой кистью — не свыше № 3. В школе часто возникает необходимость написать шрифт на стекле. Это таблички с названиями учебных кабинетов, раз­ного рода указатели, световые табло.

Прежде всего делается шаблон надписи в размер стекла. Потом буквы на просвет обводятся с обратной стороны бумаги. В этом положении шаблон кладут на стол и сверху прижимают стеклом. Работа ведется масляной краской специальной кис­тью с длинным мягким волосом — шлиппером. Причем элемен­ты букв в местах их подхода к направляющим строк продле­вают за эти направляющие (рис. 117) и оставляют в этом виде до полного высыхания краски. Затем при помощи металличе­ской линейки и скальпеля, заточенного косячком, буквы осво­бождают от ненужных прочерков: они попросту соскаблива­ются. Последняя стадия — закрашивание всей поверхности стекла общим фоновым коле­ром. Иногда поступают иначе. Каждую букву очерчивают по контуру и сразу этим же коле­ром закрывают и фон. Когда надпись высохнет, краску, за­шедшую на букву,соскаблива­ют скальпелем, после чего за­крашивают контрастным то­ном буквы или подводят ка­кой-либо фон (прикладывают его сзади).

  

Рис. 117                                                                 Рис. 118                 Рис. 119

 

Наконец, еще один способ. Поверхность стекла равномер­но натирается обычным хозяй­ственным мылом и слегка ув­лажняется. Накладывается калька, которая тщательно притирается к стеклу. С по­мощью скальпеля и линейки прорезаются контуры букв (калька прозрачная, и все ли­нии на ней хорошо видны с об­ратной стороны). Полоски кальки — фактические эле­менты букв — при нажатии Сбоку ножом отскакивают. Бу­дущую надпись покрывают краской, наносимой тампо­ном; калька сразу же снима­ется. Через два-три дня, по высыхании, колером покры­вается все стекло.

Изготовление объемных букв. Буквы из фанеры хорошо выглядят в небольших размерах (2 — 5 см). Буквы свыше 10 см теряют впечатление объемности. Выпиливание букв лобзи­ком — несложное дело, еще проще их крепление небольшими гвоздями или клеем.

В оформительском искусстве находят все более широкое применение буквы из пенопласта (рис. 118). Белые буквы хо­рошо читаются почти на любом фоне, в том числе и на белом (за счет светотени). Пенопласт используется обычно в крупных надписях — от десяти сантиметров до полуметра. Текст, на­бранный из пенопластовых букв, легкий, монтировать его просто.

Пенопластовые буквы очень удобно изготовлять с помощью несложного аппарата (рис. 119), главной частью которого слу­жит тронихромовая проволока. Пропущенный через проволо­ку ток должен нагреть ее до температуры плавления пенопла­ста. Раскаленная проволока легко разрезает пенопласт, причем след от проволоки получается ровным и плотным. Направляю­щий полоз (который можно установить на любом расстоянии от проволоки) дает возможность получить одинаковые по ши­рине бруски — заготовки для будущих букв. Каждая буква в отдельности чаще всего выполняется на глаз, хотя и здесь пользуются различными опорными планками и ограничителя­ми, позволяющими обеспечить высокое техническое качество буквенных знаков.

Рис. 120

Накладные буквы из листового металла в оформительской работе в школе применяются сравнительно часто. Это названия «Доска отличников», небольшие тексты, сопровождающие выставки. Буквы рекомендуется резать из ме­талла небольшой толщины (латунь — 0,5 мм, алюминий — 0,8 мм).

Сделать буквы объемными можно за счет загнутых под определенным углом краев металла или широких фасок, выполняемых напильниками.

Буквы из металла могут быть полированными, матовыми и фактурными.

Крепят буквы по-разному. Наиболее простой способ — при­клеивание. Однако шрифтовая надпись делается гораздо эф­фектнее, если буквы на 1 — 1,5 см оторвать от фона, установив их на шпильках.

Объемные накладные буквы можно выполнить и из метал­лической полосы, поставленной на ребро (рис. 120). Это очень интересный в декоративном отношении прием. Буквы приклеи­ваются на основу клеем № 88 или супэрцементом.