ОСНОВНЫЕ ЗАКОНОМЕРНОСТИ КОМПОЗИЦИИ

 

Композиционный строй произведений как декоративного, так и оформительского искусства, естественно, базируется на общепринятых законах композиции. Поэтому некоторые раз­делы настоящей главы рассматриваются с привлечением при­меров из области архитектуры, живописи, музыки. Такой подход, как нам кажется, способствует наиболее полному рас­крытию свойств и средств композиции декоративного и офор­мительского искусства.

Теория композиции разработана достаточно полно приме­нительно к архитектуре и музыке. Так называемое промышлен­ное искусство, несмотря на свою молодость, уже имеет немало капитальных исследований, в которых обосновывается жест­кая система композиционных закономерностей.

Как создается произведение декоративно-прикладного ис­кусства? Готовых рекомендаций в этом отношении дать нель­зя. Каждый раз требуется свой, особый подход к решению по­ставленной задачи. Однако существуют принципы и объектив­ные закономерности, соблюдение которых обязательно.

В общей системе закономерностей композиции главное ме­сто принадлежит архитектонике (или просто тектони­ке). Какое зрительное впечатление вызывает предмет: тяжести, легкости, массивности и т. д. — все эти качества объединяет термин тектоника, включающий в себя такие понятия, как со­размерность частей и целого, воздушность или весомость фор­мы, напряженность конструктивного материала.

Деление всякого объема на равновеликие части дает ощу­щение равных весовых частей (зрительное равновесие). Увели­чение или уменьшение одной из частей, особенно если рассмат­риваемые объемы расположены один над другим по вертикаль­ной оси, создает впечатление устойчивой опоры большей части для меньшей или давления на меньшую, что и ассоциируется с тяжестью.

Ощущение весомости объема (или целостной композиции) определяется количеством массы и характером формы. Решаю­щее значение в этом случае принадлежит материалу. Так, сравнивая два дома — каменный с маленькими оконными проема­ми и такой же по размеру дом из стекла и стали, мы говорим о легкости и даже воздушности последнего.

В природе большая тяжесть всегда как бы предшествует меньшей. Основание горы объемнее и тяжелее, чем вершина, ствол дерева внизу шире. Здесь понятие тяжести отождествля­ется с понятием силы. Тяжесть — это масса, основа, способная нести на себе какой-то дополнительный вес. То, что находится внизу, определяет функцию силы. Это положение иллюстриру­ет пример со взрослым человеком, несущим ребенка. Чем мень­ше ребенок, тем с меньшим усилием несет его взрослый и тем большее впечатление силы оставляет несущий.

Когда возникает необходимость зрительно облегчить тот или иной предмет, рекомендуется таким образом распределить массы, чтобы, как говорят архитекторы, в конструкции было больше воздуха, больше теней. Чтобы изменить впечатление, производимое массивной и грузной вещью, достаточно внести в общую композицию определенную дробность членений. Когда нужно «укрепить» плоскость (или объем), стремятся подчерк­нуть ее материальность, плотность, массу.

Художник, ставя перед собой цель достичь наибольшей вы­разительности, иногда сознательно нарушает укоренившиеся законы. Объяснить это можно по-разному. Немаловажная роль здесь принадлежит новым материалам, которые либо вытесняют, либо остроумно сочетаются с давно привычными для нас — деревом, металлом, камнем. Возникают новые закономерности: опоры из материала с высокой несущей способностью свободно держат на себе большие по размеру, но фактически легкие пло­скости и объемы. И рождается принципиально иная, остро современная композиция, подсказалная появлением новых материалов и стремительным развитием техники, в частности строительной.

Здание Московского института стали и сплавов

В декоративном и оформительском искусстве различают три вида композиции: плоскостную, объемную и глубинно-пространственную. Каждый из этих видов имеет общие черты или признаки при доминанте того или иного в конкретном случае.

Девушка с гранатом. Чеканка по меди. Худ. И. Д. Койтава

Плоскостная композиция — это организация фронтального изображения по двум координатам. Особенность плоскостной композиции заключается в ослаблении роли ее формообразую­щих средств и усилении средств соразмерности. Именно поэто­му рельефные изображения (например, чеканные панно, резь­ба по дереву), хотя и строятся по законам пластики, также от­носятся к разделу плоскостной композиции. В панно, витра­жах, плакатах всех видов и назначений, рассчитанных на восприятие со сравнительно большого расстояния, особый смысл приобретают ударные цветовые пятна, ритм, масштаб­ность.

Объемная композиция — замкнутая трехмерная форма, вы­полненная с расчетом на восприятие с разных точек зрения. Объемные изделия (декоративные вазы, кашпо, разного рода сувениры) характеризуются своими эстетическими достоинст­вами, которые должны говорить о себе в любом ракурсе и пово­роте такого изделия. В трехмерной композиции основную роль играют объемно-пространственная структура и тектонические закономерности формы.

Декоративное панно «Птицы». Резьба по дереву. Худ. Т. В. Альхимович

Глубинно-пространственная композиция — это соотношение форм и элементов, рассчитанных на восприятие при движении зрителя в глубину пространства.

  

 

Декоративная ваза. Хохломская рос­пись

 

Сувенир «Петушок». Работа студен­та (г. Хабаровск)

 

Керамический сосуд. Работа студен­та художественно-графического фа­культета Орловского пединститута

 

Примером такого вида композиции может служить планировка парка культуры и отдыха (а иногда и при­школьного участка), где вся площадь, будучи разделенная на самостоятельные функцио­нальные зоны, эстетически формируется расстановкой плоскостных и объемных эле­ментов (декоративная скульп­тура, щиты с наглядной аги­тацией, архитектура малых форм — беседки, арки, киоски и т. д.). При проектировании функциональных зон необхо­димо прежде всего подумать о взаимодействии элементов композиции и пространства. Как вариант глубинно-прост­ранственной композиции мож­но рассматривать выставки, размещенные в интерьере.